* ¿Es cierto que compartir archivos por internet disminuyó las ganancias de la industria de la música y la innovación musical?

Recomendado por @Ricardo Rata Honorato Zimmer, el siguiente es un artículo de Daniel Silver publicado en la página del Martin Prosperity Institute en el cual el autor da respuesta a estas interrogantes basándose en estudios realizados en Estados Unidos. Como el artículo está en inglés consideré apropiado traducirlo y compartirlo con ustedes:

¿Es cierto que compartir archivos por internet disminuyó las ganancias de la industria de la música y la innovación musical?
Estas son las preguntas centrales de una investigación de Felix Oberholzer Gee y Koleman Strumpf. ¿Sus respuestas? NO y NO.
Aquí podemos apreciar dos gráficos que responden la primera pregunta.
En el primero, aparece un marcado incremento en los precios de los conciertos desde que el fenómeno de compartir archivos por internet despegó

Y el segundo muestra que los ingresos percibidos por conciertos y ventas de iPod han compensado las disminuciones en la ventas de discos.

¿Su explicación? IPods, conciertos, y grabaciones son bienes “complementarios”.

Aun en el caso que el fenómeno de compartir archivos desplazara a las ventas, el régimen más débil de derechos de autor no necesitaría socavar los incentivos para producir nuevas tecnologías de intercambio y soporte si los artistas y las compañías de entretenimiento fueran capaces de desviar las ganancias obtenidas a través de música vendida, juegos y películas para vender complementos para estos productos. Un ejemplo interesante se da en los conciertos. Los conciertos y el “merchandising” se han convertido en una importante fuente de ingresos para grandes artistas (Connolly y Krueger, 2006). Los conciertos y las nuevas grabaciones se complementan entre si. Es muy cierto que escuchar una canción de un disco es mucho más agradable cuando uno puede recordar el momento en que presenció al artista interpretando esa canción en un concierto, y es también muy cierto que al conocer las canciones con antelación, se ameniza la experiencia de ir a un recital. En presencia de estos bienes complementarios, el fenómeno de compartir archivos tendrá dos efectos contrarios (para un modelo formal, ven Mortimer y Sorenson, 2005). En el caso que el precio de la música caiga cerca de cero, un mayor número de consumidores estará familiarizado con un álbum, haciendo subir la demanda de los conciertos. Al mismo tiempo, los artistas tendrán incentivos más débiles para realizar una gira promocional con el fin de aumentar los ingresos específicos de las ventas de su disco nuevo si una fracción grande de la audiencia lo descargó o descargará sin costo por internet ¿Cuál de estos efectos es más importante?
La Figura 6 (el primer gráfico) muestra que los precios de los conciertos han crecido mucho más rápidamente que el índice de precios al consumidor (CPI), y la diferencia parece haberse ensanchado desde el advenimiento del fenómeno de compartir archivos (Krueger, 2005). Evidencia más detallada puede consultarse en un estudio de Mortimer y Sorenson (2005). Estudiando a 2,135 artistas sobre un período de diez años, logran concluir que la demanda de público a conciertos ha aumentado debido al fenómeno del intercambio de archivos por internet Una forma para comprobar esto es preguntar cuántos CDs un artista necesita vender para producir $20 de ganancias de un concierto. Este número era 8.47 en la era pre- Napster y disminuyó a 6.36 entre el período 1999- 2002. Como es lógico, los artistas respondieron a estos incentivos tocando más en vivo y realizando giras más seguido. Como estos resultados saltan a la vista, el ingreso de la venta de “complementos” (conciertos, merchandising) pudo compensar mucho más a los artistas por el daño que el intercambio de archivos podría afectar a su actividad primaria (venta de discos)

Ahora, respondiendo la segunda pregunta ¿el fenómeno de compartir archivos redujo los incentivos de los músicos para crear obras nuevas? Los números dicen que NO:

“La producción global demuestra que el fenómeno de compartir archivos no tiene desalentados a los artistas y editores. Mientras las ventas de álbumes han caído desde el año 2000, el número de álbumes creados ha estallado. En el año 2000, 35,516 álbumes fueron publicados. Siete años más tarde, 79,695 álbumes (incluyendo 25,159 álbumes digitales) fueron lanzados “ (Nielsen SoundScan, 2008).

¿Su explicación? Las innovaciones tecnológicas han permitido que los costos para crear y producir un disco hayan disminuido ostensiblemente y a su vez, las nuevas formas de intercambio de material han facilitado la difusión de creaciones más allá de barreras físicas y geográficas a niveles impensados anteriormente, lo que en consecuencia ha facilitado el camino a eventuales creadores, quienes han visto la posibilidad de hacer llegar su trabajo a un público mucho mayor y heterogéneo.
Y, para el resto de los mortales, el intercambio gratuito de archivos nos podría dejar más espacio en nuestras billeteras para ir a más conciertos y además, dispondremos de un catálogo más amplio de músicas nuevas e interesantes para conocer.
¿La lección? Comprender las transformaciones estructurales que están ocurriendo en el mundo de la música requiere ver más allá de las ventas de discos. Para complementar la lectura véase este artículo
de The New York Times (en inglés), sobre el lanzamiento de The Beatles: Rock Band, y éste (en inglés) sobre la importancia creciente de la publicación de música

Artículo original: http://music.martinprosperity.org/2009/08/26/file-sharing-profits-and-innovation/

(No_Existe)

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